设色，纸本，立轴。

　　清康熙十八年（公元一六七九年）己未，时年57岁。

　　描述：图绘直崖绝壁，匹立江心，直插霄汉，势若出云。巅顶巨松，矫姿雄立，展臂欲飞，如龙腾凤舞。山势折落，顶植密林，枝如丁香，叶似豆瓣。麓脚谷涧，回廊隐建。缘山水边，篷舟空陈。对面秃崖缝间，有虚亭危筑，而无攀援之径。意极险峻，望而难及。

　　释文：“劲节亦何奇，可望不可即。托根頫千仞，苍岩扫白日。此中古人心，一片嶙嶒骨。挥毫写所思，六月寒瑟瑟。世泽春勿忘，龙蛇任信屈。高曾迈若榘，仰止恒若失。画时己未六月上弘，客梅山之阴。仿范华原笔法，鹰阿山老樵本孝”。

　　印识：题前引钤：“师真山”（三字朱文长方）一枚。题下加钤：“鹰阿山樵”（四字白文正方）、“本孝”（二字朱文正方）共二枚。右下角钤：“三事未能三公不易”（八字朱文正方）、“娱情诗画食力耕樵”（八字朱文正方）共二枚。

　　赏析：此幅作品画面宽大，气势磅礴。乃仿范华原之法而作，采取高远视角构图，于水际作突兀大石，借用顶天立地的章法突出雄伟壮观的山势，画面中树木、山峰是景物中的主体，曲廊亭舟则是陪衬之物。石纹略用豆瓣、雨点状皴笔示意质感。从而得山之骨，与山传神。下笔雄强老硬，画出奇山巍立，严峻逼人气概。技法上高度概括，惜墨如金。所谓大象本无形，减笔而不减景。用圆钝虚松之线写峰峦崖嶂，以明哳之笔绘舟树亭舍；使模糊的广阔空间与分明的具体景物相映成趣。笔致柔中带刚，运腕沉着灵动，用线虚实相生，枯中见腴。施墨淡追深秀，渴得涧泽。着色清新明丽，古朴典雅。戴氏一生注重名节，孤军奋战，人或谓“天都画派”。又能于地方各派中广采博取，另辟蹊径。此幅图中大块山石体面少皴及旷洁疏冷的画面意境，较其平常面貌枯冷整洁许多，明显可见与“新安画派”的互鉴之迹。

　　作者简介：

　　戴本孝：明天启元年（公元1621年）辛酉生，清康熙32年（公元1693年）癸酉卒，享年72岁。清代画家，字务旃，号鹰阿山樵，别号黄水湖渔父、太华石屋叟，又号前休子、破琴老生、鹂口道人、碧落精庐主人、西顾岩樵叟、石天蹈海人、迢迢谷口农、守砚庵老生、横江槎客、白石洞天逋臣、黄水湖渔父、天根道人等。和州（今安徽省和县）人。父重为抗清名将，明亡绝食死，本孝一生不仕，以布衣隐居鹰阿山中，故号鹰阿山樵。性喜交游，与画家、诗人渐江、龚贤、石涛等友善。性情高旷，尝与友人夜谈华山之胜，晨起即襆被往游。工诗文、书画。尤善画山水，师法倪瓒、王蒙、黄公望，师古能化，注重师法造化，曾游幽燕秦陇等地，领略大自然之胜概。山水多取材于黄山风景，善用枯笔，强调虚实对比，线条丰厚沉着，格调松秀枯淡，墨色苍浑，得元人之趣。原济(石涛)早期山水画曾受其影响，后人称其与梅清、梅庚、石涛等为“黄山画派”。亦善画松梅。画史将其列入清初新安派。亦工书法 及诗，著有《前生诗稿》、《余生诗稿》等。