渐江《长林逍遥图》

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纵203.5厘米,横70.5厘米。

  纸本,水墨,堂幅。

  描述:图绘疏树参天,交立于缓坡岸边。隔岸直壁高崖,寒江凝烟,无尘无壤,洁净如洗。壑间飞瀑流泉,白练千尺。山角泉涌溪奔,泻玉吐殊,次递跌落,倾入江河。水中浮丘一陇,江面平无波澜,泊口旷无人渡。造境人迹罕至,未睹花舟,不见猿鸟。林木静萧,气象清旷。纯然一片未经人至的自然清静之地,远避尘嚣,可慰身心。通幅充满着面对世味索莫的痛楚和寄寓山水知人的美感。立意高致、恢宏旷远,流露出作者深刻的逃垢意识。

  释文:图左上角作者楷书自题七言诗一首:“春木抽柔条,秋老惊摇落。百年强近半,世味亦索莫。何如长林间,逍遥自解缚。荣枯听时序,动息任吾乐。写此林峦意,萧然远城郭。静致若可耽,慎哉勿耽搁。浙江。”

  印识:题后加钤:“浙江”(二字朱文正方)印和“懒臞”(二字白文正方)印各一枚。图左上角起首引钤:“怡情山水”(四字朱文竖长方)印一枚,图左下角压钤:“花潭珍赏”(四字朱文竖长方)印一枚。图右下角压钤:“莺湖殷氏珍藏”(六字朱文竖长方)印及“海阳汪同癸鉴赏”(六字宽边朱文方)印各一枚。

  赏析:是图构景雄伟壮观,意境开阔恢宏。作者汲取北宋巨嶂山水结构形态规模,略参云林、公望笔法,巧妙运用几何块面、线条化、图案化的典型绘画语言,淡墨勾写山廓,干笔略皴谷壑,体面极少渲染。即令焦墨点笞亦惜之如金,使山石显得单纯透明。在构景上则变云林的平远为高远、深远之法,用尖方对峰造型组成连贯性的山体,地块则以弯曲的弧度深入画面, 保持了倪攒的空灵。皴法上则变横折带皴为竖折带皴,使画面平添险峻之象。以补充画面过于平面化和缺乏空间感的不足。又其侧锋逆转如钢筋铁骨般的长线,看似刚紧,实则枯淡松秀,能够不假其虚地勾划出大而空和小而密相结合的几何形体。同时那谷间岩缝中生长的奇松及近景几株摇曳唱响疏木秋树,又以方向相反的曲线逐渐缩小, 从而体现出画面有张有驰、静中寓跃的运动感,冲淡了长线空勾的单调之感。全图有云林的清简淡远而更兼凝重严谨;于气韵寥寒荒中蕴籍尤深,亦不乏独立高步的品格。拚弃了宋画中的晕染及所有刻画山石地表的皴法,纯用直线干墨绘成以抽象的结构造就憾人的山谷景象。笔墨沉稳已过中年(将近五十岁),代表了渐江成熟时期的风格。



  作者简介:

  渐江:明万历38年庚戌(公元1610年)庚戌生,清康熙4年甲辰(公元1664年)卒,享年54年。僧人,俗姓江,名韬,字六奇。安徽省歙县江家坞人,或说歙县东关源坞人。《江氏宗谱》载:其幼年在歙县社学读书,后随祖父、父亲迁籍杭州继续念书。并考入诸生,成为杭郡40秀才之一。幼有远志,不愿经商。刻苦读书,勤于记颂;常常因无纸,而记录于掌。祖父、父亲二人去世后,因诸生廪粮微簿,不致养母。遂回乡,奉地方名儒汪无涯为师,边以书画养母、边准备功课,参加科考。韬性谆孝而狷介自洁,《歙县志》载:崇祯10年以后,因遇连年饥荒。一日,负米从30里外长途归家;因路远而误母食,悔恨之切、几欲投绮江自尽。母逝,垒土筑墓;谢绝亲友馈赠,其意“不以我凯风寒泉累人”。终生不婚不仕、孑然一身。(但《魏叔子集·燎衣图》又传其:“世变弃妻为僧,更以画名。有子喻义、字子晓,绍其父艺。”

  清兵入徽后,明崇祯17年甲申(公元1643年)韬自负卷轴、携其师入闽,与复明志士们同投福州唐王,并随军西徙。清顺冶3年丙戌(公元1646年),唐王被杀于武夷山下的汀州后,遂于顺冶5年戊子(公元1648年),参加抗击清军入歙战斗。失败后投奔南明福建唐王朱聿隆武政权。明亡遁入空门。 

  清顺治2年乙酉(公元1645年)以前,在家乡时:渐江在“天都十子”中尚且身处学生地位,正尝试将倪氏的简淡与徽派版画劲线相结合,吸收地方民间艺术营养,竭笔写山石岗川、简直瘦硬。刚中见柔、拙中显润;含蓄温婉、风骨内敛。 早期署名“江韬”的作品传世甚少,仅见上海市博物馆所藏两件:明崇祯7年“甲戌(公元1643年,时年25岁)秋为为灵运词坛”作《秋山幽居图》扇面、及崇祯12年“已卯春日(公元1639年,时30岁)为社白兄寿”作《冈陵图》手卷(有“六奇”朱文长方印)。另《须斋书画小记》、《渐江资料集》载其尚有为明志法师作《摹子久天池石壁遗意图》,今未得见。

  顺治13年丙申 (1656)由闽返歙,住西干五明寺。后离歙去武夷山,皈依建阳古航法师。削发隐匿武夷山中,从此潜心参禅学画。法号弘仁,字无智,称渐江学人、梅花古衲等。返歙后每岁必游黄山。以“江南真山水为稿本”,曾作黄山真景 50幅。笔墨苍劲整洁,富有秀逸之气,给人以清新之感。工诗文、书法,其诗多家国身世之感,民族感情强烈,后人辑成《画偈 集》148首。

  江行书学颜真卿,楷书学倪云林,得其神韵。平生擅画山水,取法宋元诸家,初学一峰老人、晚法云林枯淡萧疏。隐居齐云。晚年返回故里,每岁必游黄山。平生墨迹多写黄山松石佳境,构图简洁,山石方折近几何体,奇峰壁立,奇松倒挂,笔墨秀逸凝重,意境宏阔淡远,气势峻伟。兼绘笑傲严冬之梅和奇倔雄强之松。梅花则瘦劲冷峭,得梅花疏枝淡蕊、冷艳寒香之韵致,人称“梅花古纳”。系“新安画派”创始人之一。渐江的绘画在当时及 后世皆享誉极高,后人将其与画家查士标、汪之瑞、孙逸并称“新安四派”,也称“海阳四家”。其画代表了清初遗民画家的最高水平,又为清初画坛“四高僧”之一。


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