纸本，水墨，堂幅。

　　描述：图绘疏树参天，交立于缓坡岸边。隔岸直壁高崖，寒江凝烟，无尘无壤，洁净如洗。壑间飞瀑流泉，白练千尺。山角泉涌溪奔，泻玉吐殊，次递跌落，倾入江河。水中浮丘一陇，江面平无波澜，泊口旷无人渡。造境人迹罕至，未睹花舟，不见猿鸟。林木静萧，气象清旷。纯然一片未经人至的自然清静之地，远避尘嚣，可慰身心。通幅充满着面对世味索莫的痛楚和寄寓山水知人的美感。立意高致、恢宏旷远，流露出作者深刻的逃垢意识。

　　释文：图左上角作者楷书自题七言诗一首：“春木抽柔条，秋老惊摇落。百年强近半，世味亦索莫。何如长林间，逍遥自解缚。荣枯听时序，动息任吾乐。写此林峦意，萧然远城郭。静致若可耽，慎哉勿耽搁。浙江。”

　　印识：题后加钤：“浙江”（二字朱文正方）印和“懒臞”（二字白文正方）印各一枚。图左上角起首引钤：“怡情山水”（四字朱文竖长方）印一枚，图左下角压钤：“花潭珍赏”（四字朱文竖长方）印一枚。图右下角压钤：“莺湖殷氏珍藏”（六字朱文竖长方）印及“海阳汪同癸鉴赏”（六字宽边朱文方）印各一枚。

　　赏析：是图构景雄伟壮观，意境开阔恢宏。作者汲取北宋巨嶂山水结构形态规模，略参云林、公望笔法，巧妙运用几何块面、线条化、图案化的典型绘画语言,淡墨勾写山廓，干笔略皴谷壑，体面极少渲染。即令焦墨点笞亦惜之如金，使山石显得单纯透明。在构景上则变云林的平远为高远、深远之法，用尖方对峰造型组成连贯性的山体，地块则以弯曲的弧度深入画面, 保持了倪攒的空灵。皴法上则变横折带皴为竖折带皴，使画面平添险峻之象。以补充画面过于平面化和缺乏空间感的不足。又其侧锋逆转如钢筋铁骨般的长线，看似刚紧，实则枯淡松秀，能够不假其虚地勾划出大而空和小而密相结合的几何形体。同时那谷间岩缝中生长的奇松及近景几株摇曳唱响疏木秋树，又以方向相反的曲线逐渐缩小, 从而体现出画面有张有驰、静中寓跃的运动感，冲淡了长线空勾的单调之感。全图有云林的清简淡远而更兼凝重严谨；于气韵寥寒荒中蕴籍尤深，亦不乏独立高步的品格。拚弃了宋画中的晕染及所有刻画山石地表的皴法,纯用直线干墨绘成以抽象的结构造就憾人的山谷景象。笔墨沉稳已过中年（将近五十岁），代表了渐江成熟时期的风格。

　　作者简介:

　　渐江：明万历38年庚戌（公元1610年）庚戌生，清康熙4年甲辰（公元1664年）卒，享年54年。僧人，俗姓江，名韬，字六奇。安徽省歙县江家坞人，或说歙县东关源坞人。《江氏宗谱》载：其幼年在歙县社学读书，后随祖父、父亲迁籍杭州继续念书。并考入诸生，成为杭郡40秀才之一。幼有远志，不愿经商。刻苦读书，勤于记颂；常常因无纸，而记录于掌。祖父、父亲二人去世后，因诸生廪粮微簿，不致养母。遂回乡，奉地方名儒汪无涯为师，边以书画养母、边准备功课，参加科考。韬性谆孝而狷介自洁，《歙县志》载：崇祯10年以后，因遇连年饥荒。一日，负米从30里外长途归家；因路远而误母食，悔恨之切、几欲投绮江自尽。母逝，垒土筑墓；谢绝亲友馈赠，其意“不以我凯风寒泉累人”。终生不婚不仕、孑然一身。（但《魏叔子集·燎衣图》又传其：“世变弃妻为僧，更以画名。有子喻义、字子晓，绍其父艺。”

　　清兵入徽后，明崇祯17年甲申（公元1643年）韬自负卷轴、携其师入闽，与复明志士们同投福州唐王，并随军西徙。清顺冶3年丙戌（公元1646年），唐王被杀于武夷山下的汀州后，遂于顺冶5年戊子（公元1648年），参加抗击清军入歙战斗。失败后投奔南明福建唐王朱聿隆武政权。明亡遁入空门。 

　　清顺治2年乙酉（公元1645年）以前，在家乡时：渐江在“天都十子”中尚且身处学生地位，正尝试将倪氏的简淡与徽派版画劲线相结合，吸收地方民间艺术营养，竭笔写山石岗川、简直瘦硬。刚中见柔、拙中显润；含蓄温婉、风骨内敛。 早期署名“江韬”的作品传世甚少，仅见上海市博物馆所藏两件：明崇祯7年“甲戌（公元1643年，时年25岁）秋为为灵运词坛”作《秋山幽居图》扇面、及崇祯12年“已卯春日（公元1639年，时30岁）为社白兄寿”作《冈陵图》手卷（有“六奇”朱文长方印）。另《须斋书画小记》、《渐江资料集》载其尚有为明志法师作《摹子久天池石壁遗意图》，今未得见。

　　顺治13年丙申 (1656)由闽返歙，住西干五明寺。后离歙去武夷山，皈依建阳古航法师。削发隐匿武夷山中，从此潜心参禅学画。法号弘仁，字无智，称渐江学人、梅花古衲等。返歙后每岁必游黄山。以“江南真山水为稿本”，曾作黄山真景 50幅。笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新之感。工诗文、书法，其诗多家国身世之感，民族感情强烈，后人辑成《画偈 集》148首。

　　江行书学颜真卿，楷书学倪云林，得其神韵。平生擅画山水，取法宋元诸家，初学一峰老人、晚法云林枯淡萧疏。隐居齐云。晚年返回故里，每岁必游黄山。平生墨迹多写黄山松石佳境，构图简洁，山石方折近几何体，奇峰壁立，奇松倒挂，笔墨秀逸凝重，意境宏阔淡远，气势峻伟。兼绘笑傲严冬之梅和奇倔雄强之松。梅花则瘦劲冷峭，得梅花疏枝淡蕊、冷艳寒香之韵致，人称“梅花古纳”。系“新安画派”创始人之一。渐江的绘画在当时及 后世皆享誉极高，后人将其与画家查士标、汪之瑞、孙逸并称“新安四派”，也称“海阳四家”。其画代表了清初遗民画家的最高水平，又为清初画坛“四高僧”之一。