绿鬓朱颜丨簪花初罢

梳妆对明清女子来说是日常生活中必不可缺的步骤。

在还没有组成家庭之前，女子们常在闺阁庭院中整理容颜仪态，这种对容貌之美的重视也传达出了她们精致讲究的生活美学。在梳妆时，她们以华美的饰品装点自己的发髻，而作为头饰之一的“簪花”，成为了明清女性绘画作品中较为常见的元素。

明末清初的文学家、戏剧家李渔曾道：“富贵之家如得丽人，则当遍访名花，植于阃内，使之旦夕相亲，珠围翠绕之荣不足道也。晨起簪花，听其自择，喜红则红，爱紫则紫，随心插戴。”

女子簪花照镜的情景，为当时的画家们提供了不少创作灵感。

明 陈洪绶 晓妆图轴

图绘宫妃站立中间，旁有侍女双手持莲花铜镜，侍卫执长枪弯腰恭立，由所画三个人物的大小、位置可知其地位孰轻孰重。宫妃体态丰腴，丰颊曲颈，纱裙飘逸，正对镜轻理云鬓。工笔设色，画面不着背景，突出人物，有呼之欲出之感。

题款：“老莲洪绶写于尚义园桃花书轩。”

钤印：“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文、“海昌钱镜塘藏”朱文三印。

陈洪绶（1599—1652），字章侯，号老莲，名号甚多，浙江诸暨（今绍兴）人。擅绘花鸟、山水，人物尤精妙，所绘仕女造型夸张、变形，脸颊修长，体态婉约，雍容华丽，艳而不俗。

明 唐寅款簪花仕女图轴

图绘庭院中梧桐葱郁，湖石玲珑。少女纱裙曳地，乌髻如云，面若桃花。坐于曲栏之上，右手执扇，左手拈花欲插入发髻中。身形瘦削修长，姿态婀娜。此图为明人仿唐寅之作。

题款：“六如居士唐寅写。”

钤印：“唐寅”白文、“伯虎”朱文二印。

唐寅(1470—1523)，字伯虎，号六如居士、桃花庵主等，江苏吴县（今苏州）人。弘治十一年(1498)以第一名中举，工诗善书，长于绘画，所绘仕女，工致艳丽，风骨奇峭。

所谓簪花，或是在庭院园林的花树中采摘几朵最合心意的鲜花，或是以绢罗绸缎做成花朵的样式，将它们戴于发髻之中，妆点自己的青丝。美人簪花，揽镜自照，与满园春景相合，更显得春色无边。

但或许正是春色太好，有时也会让闺中女子生起唯恐岁月匆匆，年华渐去的惆怅之感。

清 金桂科 蕉窗对镜图轴

绘蕉荫正浓，绿草芳菲。少女身着宽袖长裙，圆窗独坐，揽镜自照，感叹容颜易老，黯然神伤。构图简洁巧妙，芭蕉、人物均以工笔绘制，笔力劲健，敷色清雅。

题跋：“睡起蕉窗坐，荫浓绿一天。菱花闲自对，顾影暗生怜。辛巳秋八月，肖琴金桂科并题于小竹里馆。”

钤印：“桂科印”朱文、“闲写金钗十二行”朱文二印。

金桂科（生卒不详），字肖琴、小琴，号吟秋、小竹里馆主人，晚清安徽休宁人。善绘画，尤工仕女，并精于书法、篆刻。

展览信息

展览名称：绿鬓朱颜——明清时期女性题材绘画展

展出时间：2022年3月8日—6月8日

展出地点：安徽博物院老馆西二楼

主办单位：安徽博物院

协办单位：安徽中国徽州文化博物馆

文字：郑玉洁 李艳红