书情画意｜“十分清致”绿鬓朱颜明清女性题材绘画

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

看到这首诗词，大家有没有觉得很熟悉？这首由温庭筠所作的《菩萨蛮•小山重叠金明灭》，描绘了一幅女子深闺晓妆的图景，在前些年大火的清宫剧《甄嬛传》中也充当了主题曲歌词的角色。

今天我们就通过一些画作来了解明清女子日常生活中是如何进行自我装扮的吧。

眉妆

清 程枚荪 拈花仕女图轴

画中女子眉毛纤细，眉尾微垂，呈“八”字状。八字眉是清代绘画中的女性常见的眉型，又叫掉梢眉、鸳鸯眉。

这种眉型一般眉头颜色较重，呈微微上翘的样态，到了眉腰的部分颜色逐渐转淡，再承接一个向下的弧度，眉尾淡而极细，渐渐晕微。整个眉型不光秀美，更将女性柔弱悲怜展现的淋漓尽致。

发髻

清 王素 桐荫琢句图轴

明清时期，特别是在当时的画家笔下，为了展现出女子柔弱纤美的体态和飘逸灵动的身姿，在绘画中会多采用蝉鬓，蝉鬓指的是女子鬓发薄如蝉翼，黑如蝉身。纳兰性德在《浣溪沙》中云：“睡起惺忪强自支，绿倾蝉鬓下帘时，夜来愁损小腰肢。”描绘了女子将醒，朦胧之间，鬓发如蝉翼的缠绵婉约之态。

清 金桂科 秋风纨扇图团扇面

亦或是“倭堕低梳髻”的堕马髻。堕马髻梳在一侧，整体呈下堕状，垂至肩部，整体的发型给人一种虽不平衡但耳目一新的观感。若再搭配展现女子悲怜之感的八字眉，就更显得柔和妩媚了。

簪花对镜

“簪”意为往头上插戴，簪花，顾名思义就是把花作为发饰插戴于发间。明清女子在闺阁庭院中赏心游园时，会在园林之中采摘心仪的鲜花当做发饰，当然，除了鲜花之外，还有绢花、绫花、缎花、绸花、珠花等等。画家们常常描绘女子簪花照镜的情景，用来表现她们梳妆时的千姿百态。

清 金桂科 蕉窗对镜图轴

铜镜大多为圆形，隋唐时期铜镜背后纹饰多为花鸟或人物故事，菱花形镜的出现丰富了铜镜的镜形，且这种镜形在后世也备受女子青睐。明清铜镜纹饰趋于朴素，但依然是女子梳妆的主要用具。

明清时期铜镜的使用方式主要为两种，一种是放于镜架之上，对镜自照；另一种是在镜柄或镜钮中穿系绶带，女子手握绶带映照面容。

服饰

要说明清时期女子的服饰特色，就不得不提及马面裙了。

“马面”一词，最早出现在《明宫史》中：“曳撒，其制后襟不断，而两傍有摆，前襟两截，而下有马面褶，往两旁起。”

明代成化年间，京城人士都喜身着马面裙，但不同身份地位，不同阶级之间，马面裙的质地、装饰和色彩都有严格的区别。而清代的马面裙则继承了明代的裙式进一步发展，马面裙作为清代汉族女子的日常着装，成为了清代女子的标志性裙式。

马面裙结构图 图片源于网络

从妆容到服饰，我们不难看出明清女性对“自我之美”的追求，而纤细柔弱的身姿和婉约哀愁的情态更是明清画作对女性之美的着重描绘。

　　展览信息

　　展览名称：绿鬓朱颜——明清时期女性题材绘画展

　　展出时间：2022年3月8日—6月8日

　　展出地点：安徽博物院老馆西二楼

　　主办单位：安徽博物院

　　协办单位：安徽中国徽州文化博物馆

策划：朱邦祺、郑玉洁