设色，纸本，手卷。

　　清康熙十四年（一六七五年）乙卯，时年59岁。

　　释文一：卷外贴签：“查梅壑书画合壁卷真跡，乙未春日石园居士题韱。”下钤：“张印囗藏”（白文正方）。

　　释文二：画心：“乙卯冬日，士标画”。

　　钤印：左下钤：“钱氏薮青草堂收藏印”（朱文正方）。题下钤：“二瞻”（白文长方）。右下角钤：“境塘鉴赏”（朱文正方）。

　　释文三：自题跋尾：“青山楼阁楚江东，身在苍茫晚色中；故国自遥难望见，不开春树雨滨濛。江头斜日草初薰，目断鸥鸿隔黛云；旧日两家相近住，每思家处独思君。乌衣巷口熟来时，杨柳风多颭酒旗；远客金陵游伴少，看花想比去年迟。秋雨初晴，走笔书此，不暇问工拙也，查士标”。 

　　钤印：题前引钤：“愦老”（二字朱文竖椭圆）、“查印士标”（四字白文正方）、“二瞻”（二字朱文正方）共三枚。右下角压钤：“海昌钱镜堂藏”（五字朱文竖长方）、“云峰心赏”（四字朱文正方）共二枚。

　　描述一：图绘开卷山水平远，佳木耸立，太空浩瀚，天水一色。水中洲渚横浮，杂林掩映草庐。屋内高士静气凝神，置身于水光林影之中，仰面坐看云起溪落。对面青山秀美，平台景胜，瀑布流泉，泻玉吐珠。接着是土丘绵叠，沙洲横卧。湖水似练，小桥如虹。有主仆二人相随过桥，入山寻访知音。其中老者曳杖缓行，回首观瀑；少者则携琴紧跟，怡情山水。岸上幽谷万丈，草木峥嵘；壑间野村悄落，拒尘避嚣。全画意境清旷，笔墨疏淡萧散，使人深深感受到了画家孤寂的内心世界。

　　赏析一：是卷取平远法构图，画面寂寥空阔，意境沉静疏简。上有硝磴千盘，峰峦百丈而不见顶。中部水光粼粼，置身浩瀚窅渺之际，虚怀若谷。下有坡石高低合沓，槎枒古木，拏空攫地。既得吴镇沉厚雄劲之意，亦取倪瓒澹然天真之韵，同时还融合了董其昌秀润高华的墨法，于粗豪中显出爽朗之致，苍莽中具超旷之境。明亡后，先生的画风渐趋于“萧寒冷逸”，思想也步入了一种“空寂”之态，其将亡国之恨融进了自己的画风笔墨之中，以示一种内心世界的宣泄。在艺术上以古人之迹印真境，以造化之奇印寸心。故其画能率真逸妙。此等表现思想，与朱耷（八大山人）似有很多相近之处。 

　　赏析二：查士标此帧行草书诗跋尾，用笔峻快清劲，烂熳俊秀。接上递下，锋颖挺拔。笔断意连，纵横开阖。连笔虽细如丝发，但却圆劲有力、相互映衬。生意内敛，生气外呈，自有一种跌宕潇洒之意流露于字里行间。婉约传递出笔走锋扫的呼吸起伏节奏。如风行水上，云出岫中。从容自在，骨清神畅。 出入米、董，而上追颜真卿，行距字间格外疏朗，结字则得米芾、董其昌遗法，于茂密体势之中别具疏旷温润之致。有米书之姿而少其佻，具董书之秀而去其俗。表现出一颗被放逐的心无所羁绊之洒脱，系查士标年60岁时所作精品。

　　人物简介：

　　查士标：明万历43年乙卯（公元1615年）生，清康熙37年戊寅（公元1698年）卒，享年83岁。字二赡 ，号梅壑 ；别号懒标 、懒老、梅壑道人、白岳逋客、邗上旅人(老)。安徽省休宁县西门人，后寓扬州。明末生员，出生望族，家藏丰富，多鼎彝及宋元人真迹，故精鉴别。族中叔伯父兄如应光、维寅、维鼎等，对诗文、书画、古物均有研究。二瞻家学渊源、少年才俊，20岁便中秀才，因其文笔学养俱佳，名动一方，故人称“查文学”。平生擅画山水，画初学倪高士，后宗梅华道人、董文敏笔法。早年摹仿董其昌游休宁时出入其家所遗书画，山水于董其昌上溯董巨、二米、元四家，并受程嘉燧、李永昌、汪之瑞、浙江等师友的影响：貌写家山、宗法云林。构景疏散、线条湿懒，墨法于清润飘逸中多一份迷蒙闲雅之韵。能集董之大成、并自出机杼；有熟而求生、老而求嫩的出蓝之誉。笔墨疏简，风神嫩散，气韵荒寒，逸品也。晚年画益超迈，直窥元人之奥跻身“天都十子”行列。清世祖2年乙酉（公元1645年），随着金声、江天一所坚守的绩溪丛山关被清军攻破后，30岁的二赡便挈妇将雏，逃离故乡，去金陵、镇江、杭州、扬州等地谋生。入清后不应举，工研书画。平生善于书画，早年摹仿董其昌游休宁时出入查家所遗书画；并自名“后乙卯生”，以表对董的心仪之情。山水于董其昌上溯董巨、二米、元四家，并受程嘉燧、李永昌、汪之瑞、浙江等师友的影响：貌写家山、宗法云林。构景疏散、线条湿懒，墨法于清润飘逸中多一份迷蒙闲雅之韵。能集董之大成、并自出机杼；有熟而求生、老而求嫩的出蓝之誉。说者谓其晓起最迟，凡应酬，临池挥洒，必于深夜，不以为苦，八十余，尚童颜。是明末清初新安派“海阳四家”（江韬、查士标、孙逸、汪之瑞）之一。书法以行书、草书见长，书出米、董，上追颜真卿，颇得精要。时称米、董再生，名重天下。较董率真，而流于散漫不经；著有《种书堂遗稿》等书传世。 清世祖元年甲申（公元1644年）离家前作品未见传世。